Ver La guerra de las galaxias. Episodio IV: Una nueva esperanza completa

Cada año, debe tener su película Ballyhooed, su exorcista o tiburón, para ser pre-vendido y promocionado con libros, juguetes,  y romper los récords de taquilla. Para 1977 tenemos la fantasía de Star Wars , que en realidad tiene un valor de nueve millones de dólares en Flash Gordon: los efectos especiales de las naves espaciales que atrae al niño dentro de nosotros, especialmente si ese niño era así, criado en Larry "Buster" Crabbe y Ming el despiadado de Mongo.

George Lucas, escritor, director y romántico, es demasiado joven para haber visto a Buster y Charles Middleton un sábado en la mañana, excepto en televisión. Pero le rinde un exuberante homenaje, desde el prólogo escrito, que se aleja de nosotros hacia el espacio al igual que la serie anterior, hasta la triunfante procesión final de nuestros héroes. Es una "película divertida",  es un juego de juegos superior para el pop, para ser inocentemente disfrutado y desechado como un cómic de cuatro dólares. Diversión tecnológica, juegos y cómics en una pantalla gigante, para aquellos que no desean leer o pensar, solo absorben. El 2001 despojado de intelecto.

Los técnicos se han apoderado hace mucho tiempo de este género de cine. Esta película está dedicada a la proposición de que las personas de las tiras cómicas son más fáciles y más fáciles de asimilar que las reales, y el departamento de efectos especiales es más importante que cualquiera de ellos. Las estrellas de estas guerras estelares son John Stears (efectos mecánicos), John Dykstra (fotográfico) y un ejército de diseñadores y mecánicos que conjuran espadas de rayos láser que se iluminan como antorchas y naves espaciales con truenos desde debajo de la cámara  hasta los puntos, en la noche mas negra.

Naturalmente el alivio cómico también es hardware; una Laurel de un robot alto, delgado y chapado en oro, tipo mayordomo inglés, y un Hardy corto y gordo que recuerda al chimpancé de Johnny Weissmuller, que intercambia bromas electrónicas y encabeza a toda una tribu de autómatas leggy variados. Después de ese prólogo, George Lucas se lanzó de golpe en la construcción del imperio galáctico con batallas en una estación espacial, las nostálgicas "toallitas" ópticas de los años 1930, una princesa valiente (Carrie Fisher) peinada después de Dale Arden, y Birdmen and Sand People, y una tribu que habla como Donald Duck y sus ardillas, y un gruñón de máscara negra para guerrero de los soldados de asalto del imperio del mal.

 Star Wars episodio IV  es sorprendentemente débil,  refiriéndome al esquema de color, en la anterior incursión de Lucas en la ciencia ficción, THX1138 , fue sorprendente: luz dorada para las golosinas, blanco y negro para el emperador Peter Cushing y sus acosadores asquerosos.

Al igual que Flash y Buck Rogers, nuestros héroes hablan leyendas en forma de burbuja para el diálogo.  Y siempre están rescatando a las princesas de las cavernas espaciales, abrumando a los guardias luchando contra muros encogidos o Tarzaning a través de abismos. Si esta película termina en cuotas en la televisión, hay una docena de lugares donde se puede insertar "Continuar la próxima semana".

Para una pieza de resistencia, George Lucas y su ejército traman toda una guerra espacial a través de cañones estelares, modelando los disparos en los aviones que despegan en la Batalla de Gran Bretaña, los bombardeos de Dam Buster y 1918 las peleas de perros. Pero entonces, toda la imagen se basa en un género de película u otro.

Star Wars episodio IV, lo veremos, lo veremos, y lo veremos por muchas veces, porque es una diversión elemental e inmaculada, no contaminada por la vida de 1970, podemos sentarnos y esperar las innumerables imitaciones, por no mencionar La propia película, inevitable, secuela.  Copycat maravillas tecnológicas en su mayoría sin imaginación ni originalidad (una posible excepción es la película OVNI de Steven Spielberg); Espectáculos que explotan la popularidad de un género re-descubierto sin explotar realmente sus posibilidades ilimitadas: el potencial del cine para jugar con el tiempo y el espacio.