Godzilla (2014)

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El Godzilla original, una pel√≠cula de monstruos japoneses de gran influencia realizada en 1954, es una pel√≠cula asombrosamente poderosa, pero en cierto modo es dif√≠cil explicar la larga vida cinematogr√°fica que ha disfrutado su personaje principal.¬† IshirŇć El sombr√≠o Godzilla de Honda (el t√≠tulo japon√©s, Gojira, fue creado combinando las palabras "gorila" y "ballena") fue un grito de ansiedad colectiva de una naci√≥n que, nueve a√Īos antes, hab√≠a sobrevivido a dos bombardeos at√≥micos, y que ahora se encontraba atrapada, literalmente, en la zona de lluvia radiactiva de la raza sovi√©tica yano-estadounidense para construir y probar una bomba de hidr√≥geno a√ļn m√°s destructiva. Ese Godzilla original parece estar tan ligado al tiempo y al lugar de su creaci√≥n que es dif√≠cil transponer mentalmente al monstruo central -un mega-dinosaurio maderero coaccionado desde las profundidades del oc√©ano por experimentos humanos con radiaci√≥n- a cualquier otro contexto. Sin embargo, esa transposici√≥n ha ocurrido 32 veces en 60 a√Īos (m√°s o menos), la m√°s reciente en la forma de Godzilla de Gareth Edwards, en la que se reinventa la lagartija maderera, no por primera vez como ayudante potencial de la humanidad.

No es dif√≠cil ver el atractivo perdurable del mito de Godzilla, incluso divorciado del contexto del traumatizado Jap√≥n despu√©s de la Segunda Guerra Mundial. La arrogancia de los intentos humanos por superar a los dioses con la tecnolog√≠a es un tema de eterna relevancia (√ćcaro, Prometeo, Fausto, Frankenstein, Flubber), y no hay duda de que la diversi√≥n b√°sica de ver a un reptil de piel rugosa del tama√Īo de un rascacielos reducir√≠a a escombros a toda una ciudad bajo sus gigantescas patas de palo. Adem√°s, a estas alturas, Godzilla, con su aliento radiactivo a fuego, sus patas delanteras onduladas, es una figura arquet√≠pica, casi adorable, una cualidad muy apreciada por los estudios cinematogr√°ficos en busca de entretenimientos en tiendas de campa√Īa listas para el mercado. Es probable que Godzilla de Edwards haga un trabajo decente para mantener su fin de la tienda de campa√Īa 2014 de Warner Bros: Es un √©xito de taquilla en 3-D suave, elegante y tecnol√≥gicamente impresionante con un reparto de primera clase (hablando de di√°logo de media a baja clase la mayor parte del tiempo, sin duda, pero lo hacen con estilo).

Por un momento brillante en el primer carrete, parece que Joe Brody, un cient√≠fico estacionado en una planta nuclear en Janjira, Jap√≥n, ser√° nuestro h√©roe junto con su familia. Pero despu√©s de que un desastre cient√≠ficamente inexplicable en la planta mata a la esposa de Brody (Juliette Binoche, que se mete mucho en su condenada pantalla de 10 minutos), nos adelantamos 15 a√Īos y el foco cambia a Ford (Aaron Taylor-Johnson), un especialista en desactivaci√≥n de bombas para el Ej√©rcito, que ya es hijo de Brody. Joe, ahora un solitario te√≥rico de la conspiraci√≥n obsesionado con volver a visitar el derretimiento que le quit√≥ la vida a su esposa, viola la ley al visitar la zona de cuarentena para recuperar evidencia de su propia casa anterior. Cuando Ford llega a Jap√≥n para rescatar a Joe de la c√°rcel, se ve envuelto en las teor√≠as descabelladas de su padre sobre lo que pas√≥ ese largo d√≠a en Janjira. Los despotriques paranoicos de Joe resultan ser predicciones cient√≠ficas precisas, y el padre y el hijo semi-estrangulados unen sus fuerzas para averiguar c√≥mo detener a las criaturas - monstruos prehist√≥ricos gigantes que se alimentan de la radiaci√≥n - antes de que destruyan Honolulu (ulular, demasiado tarde) y San Francisco, donde la esposa de Ford (Elizabeth Olsen) y su hijo (Carson Bolde) est√°n huyendo de la inminente destrucci√≥n causada por los monstruos.

El director Gareth Edwards (un artista de efectos visuales que hizo su debut como director con el bien considerado indie Monsters 2010) puede componer un buen plano, editar una secuencia de acci√≥n con algo as√≠ como l√≥gica causal, e incluso hacer una broma ocasional con un gui√Īo suave, todo lo cual hace que el tiempo de funcionamiento de dos horas de Godzilla sea m√°s agradable de lo que podr√≠a haber sido. El escalofriante enfrentamiento de monstruos en la bah√≠a de San Francisco (que el imponderablemente enorme Godzilla recorre como una piscina para ni√Īos) dura demasiado tiempo, pero est√° lleno de emocionantes y vagas tomas de Spielbergian en las que los espectadores comunes, incluyendo un autob√ļs escolar lleno de ni√Īos sorprendidos, contemplan la enorme escala de los monstruos. Es una pena que los protagonistas humanos de esto sean los menos interesantes: El estoico h√©roe soldado¬† Taylor-Johnson y su afligida esposa e hijo.¬†

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